春語晴鄉村木工教學創作坊

最近有一位客人，拿了一片滿厚的亞杉原木板來請我們做桌腳。完成品真的是美到爆表，但是，但是，但是........還是要趁這個機會來分享一下當木材沒有做好乾燥處理，會發生些甚麼狀況吧~~先來欣賞一下成品(看起來爆美的)!!!

還記得以前在美國的時候，每次幫朋友搬她的大鍵琴出去演奏時，從她家出發，放到演奏廳，第一個動作不是開始演練，而是兩個人開心地出去吃點東西，到附近晃晃。而大鍵琴---需要將它孤獨地留在舞台上，經過數個小時等我們回來。這數個小時，就是在等大鍵琴「適應」表演廳的溼度、溫度，讓木材跟周圍環境達到一個平衡時，才能開始彩排。

因為大鍵琴是文藝復興時期跟巴洛克時期流行的樂器，所以大多會在音箱、琴蓋內外四周，畫上華麗的樣式來彰顯宮廷氛圍。也就是說，木作的部分，其實已經有保護漆跟顏料完全覆蓋住了。即便在這樣層層包裹的情況下，只是換個環境，都還要讓木頭去「融合」新的環境跟空間了，更何況是砍下來不久的材料呢~~(其實所有木製樂器都是這樣的，像是提琴類，也就是為什麼博物館要做濕度控制)。

木板的乾燥，其實不是要把裡面水分全部蒸乾(全乾就像是木炭一樣，會粉碎的!!)，而是要烤到與你的使用環境溼度達到「相對的平衡」，才算理想。木頭是有毛孔的，本身就會「吸濕氣、排濕氣」，板子越厚，水分會從裸露在空氣的切面處散失，但是中間很厚的地方，還沒接觸到空氣，排水沒有那麼快，於是材料伸縮失調，互相拉扯，就會產生裂痕。

(其實客人拿板子來的那天，光是手摸，就感覺潮潮的，一直有種不妙的fu。哇~濕度竟然26%)

(工坊其他板材濕度)

(歐美大陸型氣候，空氣乾燥，木材乾燥完的百分比要求更低)

因此，木材的含水率最好控制在「當地」的平衡值。 歐美大約是8~10%。而台灣地區由於濕度高，木材的平衡值約在14~16%含水率。 所以使用進口材料做成的家具，遇到像去年連下3個月雨的高雄，或是梅雨季的台灣，抽屜、門片就會卡卡的。這都是因為木材吸濕膨脹所導致的。

以下這張圖(取自網路，已找不到原網址了~~Sorry)，通常是理想中的取材方式。

紅色線條接觸到的板子(弦切)，切面紋路有如山形，類似下圖:

顏色深的紋路(尤其是樹結)跟淺色區域比起來，紋路深的，硬度比較高，密度也高；淺色部分密度低、鬆軟、毛孔粗。

綠色線條的板子(徑切)，切面紋路為直條紋，類似下圖:

綠色線條板子(徑切)，切出來的紋路樣式是直條紋的，雖然紋路沒有弦切來得漂亮，但是卻比較堅固，變形率較小。
當板子遇到溫濕度變化太大，或是存放條件不良，就會呈現彎曲或翹曲。

原木取材後，一是拿去乾燥廠做人工乾燥，另一是自然乾燥。厚度不同、木種不同，乾燥的時間也不同。整支原木沒有剖開，尤其是樹徑大的，放了再多年，剖開後，中間有可能都還是濕的。我們就常常開玩笑說，有些材料恐怕要等孫字輩的，才能使用。而剖開的板子，自然乾燥的話，

乾燥時間起碼都要以「年」來計(建議6公分以下厚度)，每片板子之間要架角材，以利通風。

送乾燥廠乾燥的部分，因為我們這邊沒有在處理原木，而是以乾燥好的進口實木拼板為主，所以這方面還需多加了解。但是只知道乾燥完的板子，還是需要放在即將施作的環境中一段時間(看厚度)，才能施作。這個動作叫「回潮」，就像大鍵琴到一個新環境要再適應的道理一樣，乾燥廠的環境溫濕度一定跟我們要施作的環境溫溼度不同，所以拿回來的板子不能馬上施作。

那麼，沒有乾燥好的板材，會發生甚麼情況呢?乾、裂、變形，這些都還能補救，我比較怕的是長霉、蟲蛀或腐敗。像這次的亞杉板(後來上了5道的水性漆封起來)，一面打磨，水氣就一面出來，增加打磨作業的困難度，連上漆時，端面都可以看到水氣冒出來的泡泡痕跡。所以也只能跟客人說明以後可能會出現的情況囉~~

後記: 好的原木生長時間長，百年甚至千年，所以在處理跟製作上，最不缺的也是時間，這樣才能讓你心愛的木種表現出最美好的一面歐。